Сразу два события в жизни столичного Театра TR Warszawa и его художественного руководителя Гжегожа Яжины, одного из самых ярких польских режиссеров, стали предлогом ко встрече с ним. Речь идет о двух премьерах – в Москве, и в Варшаве. Но сначала – о самом Театре TR Warszawa.
- Это ведь не только сценическая площадка, но и место интеллектуального диалога о состоянии современного общества?
Гжегож Яжина: «Наверное, это вытекает из нашей концепции, и я бы даже сказал, миссии. Мы изначально боролись за правду, правду о человеке, причем на всех фронтах. Для нас важны пьесы, которые говорят не только о том, что происходит в обществе, в нас, здесь и сейчас. Но также о том, что в контексте политики, религии и социальных явлений происходит с человеком. Стремится ли он к моральному преображению, к своей человечности, или закрывается щитом поведенческих схем и слепо повинуется стадным инстинктам. Разрушение этих схем, этой «постправды» является для нашего театра главной ценностью и целью».
- В конце прошлого года Вы по приглашению Театра Наций в Москве поставили спектакль «Ивонна, принцесса Бургундская» по пьесе Витольда Гомбровича. Чем обусловлен именно такой выбор для постановки в России?
Гжегож Яжина: «Сначала была российская публика, а потом я задумался о том, с какой правдой я как поляк могу к ней выйти. И вспомнил о «Ивонне» - спектакле, говорящем о личности, которая задавлена огромной махиной, «постправдой», которая не может обрести себя. А когда хочет быть настоящей, верить в свои ценности, подсказанные собственным моральным чутьем, а не навязанные извне СМИ, партиями, церковью, возникает вопрос: сможет ли такая личность выжить? Мне кажется, что диагноз Гомбровича, поставленный накануне Второй мировой войны, очень актуален именно в российском контексте сегодня».
- Это Ваша первая работа с русскими актерами. Как складывались ваши отношения?
Гжегож Яжина: «Если говорить об отношениях с русскими артистами, то это чрезвычайно положительный опыт. Могу только сказать: «Я люблю вас!». И это общение также мне лично очень многое дало. Мы в Польше, находясь так близко от России, часто думаем схемами, имеющими мало общего с этим народом. Непосредственный контакт с русскими людьми полностью разрушил мое представление о них и мои страхи, которыми я пропитался, наслушавшись новостей и начитавшись газет. Сильные мира сего сталкивают народы, чтобы легче было ими манипулировать. И поездка в Россию, повторю, стала для меня открытием. Я нигде не встречал актеров с такими открытыми сердцами, огромным багажом знаний, глубоким осознанием и культом традиций, и таким самопожертвованием ради искусства. Для меня это было необыкновенное переживание, и каждого, кто работал со мной в этом спектакле, я просто обожаю!».
- Ваш новый спектакль „G.E.N” по мотивам нашумевшего в свое время фильма Ларса фон Триера «Идиоты» в некотором смысле является продолжением сотрудничества с Россией. К работе над ним Вы пригласили известного российского балетмейстера Ивана Естегнеева, который считается экспериментатором в области работы с движением на сцене?
Гжегож Яжина: «Да, конечно! Ваня – очень добрый, хороший человек. И он обладает потрясающей интуицией. Я эту его интуицию почувствовал еще в работе над «Ивонной», и моей мечтой было пригласить Ваню в наш театр. Мне очень хотелось, чтобы над нами также распростерлись крылья его воображения и интуиции. Он ищет внутренние импульсы, которые для человека естественны, а не вмонтированы школой, воспитанием, социальными установками. И наш совместный эксперимент удался, все мы очень довольны сотрудничеством с Ваней. А что касается самого спектакля „G.E.N”, то это что-то вроде имплозии. Мы уже с первой сцены отходим от фильма фон Триера «Идиоты», и мысль нашего спектакля такова: мы будем бороться со схемами не извне, а изнутри, чтобы попытаться обнаружить в себе орган или частицу, которая отвечает за нашу гуманность».
- Можно сказать, что экзистенциальный поиск, «человек в поисках самого себя» – это основная линия Вашего мышления о театре?
Гжегож Яжина: «Это направление постоянно ко мне возвращается, стремление рассказать о человеке «изнутри», докопаться до его сущности, очистив от всех оболочек, взаимоотношений – семейных, партнерских и даже с самим собой, преодолеть свое «эго». Конечно, такое мышление можно назвать утопическим, но театр как раз является таким местом, где мы должны это искать. Я считаю гениальным в театре то, что он обращается к тому, что для всех людей, невзирая на эпохи, расы, культуру и религии является общим. И думаю, потому наш TR Warszawa хорошо принимают в мире, что для нас, в первую очередь, важен сам человек, мышление о переживаниях и состоянии. При этом аспект текста, значений, целей, которые мы хотим достичь спектаклем, второстепенны. Главное - донести со сцены нечто такое, чтобы все почувствовали такой вид, я бы сказал, «гена», присущего всем людям на свете. Мне кажется, что социальные болезни человечества вытекают из того, что люди не чувствуют своей абсолютной идентичности, боятся других, кто иначе выглядит, иначе говорит, иначе ест. Спектаклем „G.E.N” мне хотелось исследовать эту тему, чтобы почувствовать, что «инаковость» человека – это не повод для антагонизма, а ценность, которая нас развивает».
- Большое спасибо.
Автор: Ирина Завиша